名合娱乐-挂机原标题：拍卖资讯：千万元级重器无底价呈现，秘藏数十乃至上百年老户生货集结

　　中国嘉德秋拍古董部分呈现了多个重要私人珍藏专场，在这其中，“湛园”专场是多次呈现的品牌专场了，从2021年首推至今，一个全场无底价的资深藏家生货专场，其特色已深入人心，成就独具盛誉之品牌，热度极高！

　　湛园主人堪称是中国艺术品收藏圈的中坚力量，他痴迷于中国古典艺术品珍藏数十载，其足迹几乎踏遍了北美各地，以其敏锐的嗅觉和超凡的审美眼光，淘到深藏各地的艺术珍品，相当部分得自于老户或者其后人，并珍藏至今。

　　所以湛园专场之所以两年来就成为了人气爆棚的品牌专场，正是因为给了内地买家足不出户就能体验淘宝老户生货的机会，而和淘老户不同的是，专场的每一件藏品，又是经过了眼光超凡的湛园主人的严选，可谓件件精到！不仅如此，全场真实无底价，捡漏的机会多多！如今年嘉德春拍湛园专场，一件在香港拍场曾拍出过千万元价格的抱月瓶同款，仅仅只是以半数的价格成交，这样极具吸引力的拍卖自然不容错过。

　　而专场的另一个特色在于，因为湛园主人本身就喜欢将其精心收藏的美物点缀家居空间，因此，用艺术点亮生活，用艺术滋养生活，将艺术品融入现代生活美学，是湛园专场一贯坚持的理念。

　　专场选件立足于宜赏玩、宜陈设的现代家居审美需求，几乎每一件藏品放在当代室内家具空间，都十分合适。本专场呈现了湛园主人严选的瓷器、玉器、铜器、漆器、家具、书画各个门类，很多拍品沉淀了数十乃至上百年未曾在公开市场上露面，均无底价起拍！

　　本次湛园专场，个人最为喜爱的，无疑当属这件极为罕见而是在拍场上首次露面的大熏炉。

　　此熏炉体量硕大，铜质精粹，沉甸至极，大象在库房上手，一个人几乎难以搬动，纹饰繁复绚丽，而本件最吸引眼球的，无疑当属炉盖的胡人骑象，大象身披璎珞极为华美，背上驮鎏金胡人为钮，璀璨绚烂。

　　炉盖通体镂空錾刻穿花螭龙纹，缠枝莲花辗转交叠，枝叶错纵盘绕，莲花盛开其间，四条螭龙盘旋穿梭于莲花之间，纹饰层次繁密丰富，安放有序。在大象这些年所上手过的熏炉中，极少有看到如此精美者！

　　腹下承象首三足，大象表情祥和温驯，高额蒲耳，象牙修长，长鼻内卷，盘卷垂地，形成拱托炉身之势，炉身满浮雕缠枝莲纹，繁简有致，美观而又寓意美好，令人赏心悦目。

　　炉底中心高浮雕錾刻一朵盛开的秋葵，葵瓣旋卷而发，通过变化的线条表现运动，动中有静、静中有动。从题材、器型、纹饰、工艺方方面面综合判断，湛园的本件熏炉都能看到明代，而且级别极高！

　　以胡人形象入工艺品装饰始于唐而盛于唐，其后减少，及至明代中晚期，随着中外贸易往来的复苏，工艺品中又出现了胡人形象，万历官窑瓷器中，尝见有八蛮进宝纹饰。胡人献宝为中国封建社会繁荣昌盛、万邦来朝的现实反应，寓意国力强盛、天下太平。检阅近年来拍卖市场出现的典型胡人题材的炉具，可与本品相媲美者极为稀少。可参考两例，其一为一件清早期铜鎏金胡人献宝大方炉（上右图），在2019年拍出747万元高价，另一件则是水松石山房旧藏的一件明早期宫廷胡人戏狮香熏（上左图），后由中国嘉德2018年秋拍以379.5万元成交，但从体量、工艺的精湛程度、稀有性等方方面面考量，湛园的这件更为难得！

　　同类造型的熏炉，多见清代乾隆时期尺寸较小的案头赏玩之炉，炉盖均为镂空缠枝莲纹太平有象钮盖。而本品尺寸如此硕大、工艺极为精湛，做镂空穿花螭龙纹胡人宝象钮盖，且局部鎏金者实属珍罕，市场首现，颇为震撼。

　　此觚之装饰华丽已极，整器施鎏金工艺，颈部环饰蕉叶纹，其下双弦纹内饰连珠纹。腹部主体为云龙戏珠纹，刻划细腻，威风凛然，錾刻精细，极具立体感，器身通体鎏金，金水厚实，至今仍金黄辉灿，可见施料丰满不惜工本，体现了清早期精湛的铸铜技艺和极高的艺术水准，应为清宫造办处为宫廷庙宇精心设计制造之重器，成对保存至今，非常难得。

　　本场湛园专场所呈现的每个门类都精中选精，很多都是市场上绝难见到的精绝之作，可见湛园主人作为资深藏家的不凡审美眼光。

　　如漆器中的这件挂屏，作为明清宫廷重要的装饰物品，现北京故宫博物院、承德避暑山庄均有陈设。但体量如此巨大，雕工如此精湛的宫廷挂屏，绝难见到！

　　挂屏不仅体量巨大，大象在现场随手拍摄了两张局部，雕工之精，令人叹为观止。据档案记载，乾隆初年，弘历命在造办处牙作当差的刻竹名匠从事雕漆，乾隆“三年十月十四日，传旨：雕漆盒若漆得时，交牙匠雕刻，钦此。”以刻竹技法雕刻漆器，自然把竹刻那种奇峭清新、精致纤密的风格带到雕漆中来，使乾隆雕漆立刻呈现出刀锋犀利精密崭新风貌，如此精美绝伦，造价昂贵，费工费时，工艺复杂难度极大的剔彩挂屏，当为清宫御用之物，如此完好的保留至今实属不易。

　　本场封底，唐窑风格仿生瓷艺的卓越代表，瓶身施仿石纹釉，两侧各有一白地长方形开光，内绘仙人泛海贺寿图，分别为“麻姑献寿”与“仙子乘槎祝寿”。两幅贺寿图前后呼应，彰显的主题当为同一事件，即民间传说每逢三月三日是王母娘娘生日，群仙集聚瑶池为其贺寿的故事。

　　本品的仿石纹肌理和釉料特点与2017年唐英学社举办《榷陶使者唐英纪念特展》中第12号展品“清乾隆唐英制仿石纹釉诗文笔筒”一致。该笔筒壁体一侧留诗文“一塌清风书叶舞，半窗明月墨花香”，尾落矾红“陶”“榷”篆书阴文、阳文印，为唐窑自用之物。

　　灯笼瓶造型，属于乾隆一朝御瓷特有的尊贵器型，唐英本人也钟情于此。海外市场曾见一例乾隆仿石纹釉灯笼瓶，其效果与本品一致，应出自同一人之手，只是开光内的画片不同，皆是乾隆朝御瓷之上品。

　　本品内部与底部皆施松石绿釉，底部中心留白青花六字篆书款，如此搭配，属于二十年至三十年之间的作品，比红款者更为稀少。

　　本品之绘制设计参照当时内务府造办处的惯例，应该是由宫廷画师类似陈枚或蒋廷锡等承皇帝意旨绘画完成画样，再交付御窑厂临摹而成。尤其仙女二位的衣饰装扮洋溢鲜明的宫廷气息。胤禛曾专门命宫廷画师将之与王妃二人的一身装扮绘出与仙人献寿的场景相类近，即《胤禛行乐图之采花贺寿》，所表达之寓意也相同，皆为贺寿。

　　康熙一朝文房的大名品。以本品为代表的臧窑文房雅具开创清宫御瓷文玩之先河，反映康熙一朝文人典雅的审美情趣。臧窑于短短前后烧造各式文房器皿多达十数种，皆为此前所未经见者，品格之高独步有清一代，令后世无法企及。此番艺术成就不得不归功于其设计者，刘源。刘氏为当时的中原才子，多才多艺，在康熙十九年重开御窑之后，承命主持设计各式御瓷，成就斐然。通体以釉里红线描四组折枝花卉，分别为莲、菊、茶花以及牡丹，如此名品，市场所见数例均拍出千万元级别高价。

　　明末清初的青花文房是当下最热的市场品种，而这件又是诗文和画意相结合，可谓热门中的热门。其题材又是脍炙人口的赤壁赋，《后赤壁赋》是苏轼在贬谪黄州时所作的一篇散文，与《前赤壁赋》合称姐妹篇，广为流传。康熙瓷质笔筒上书写文字，为其时特色，而文字与图绘于一器之上，历来被视为其中珍品。康熙时期极为重视笼络汉族文人，举博学鸿儒科，如此文人案头陈设的雅玩，也是文人精神世界的载体，更是一个时代的缩影，意义非凡。

　　明清时期以云龙出海为高规格的吉祥纹样，用于宫廷陈设装饰中，如《泉南杂志》记载明代万历年间重修乾清宫、坤宁宫，云南进贡大理石天然山水人物屏风，即有云龙出海，槎泛斗牛，春云出谷，海晏河清等名色。

　　而在云龙纹的宫廷陈设器中，如此大体量而又画工精湛者，极为少见，外壁以青花装饰，口沿绘缠枝花卉纹，腹部以青花留白法通景描绘云龙出海，气势威猛，腾云驾雾，栩栩如生。保存至今成对出现，实为难得，如此特殊的一对，在当时无疑也是十分重要的殿座陈设。

　　牛具备五行中，土及水的神力，是风调雨顺、国泰民安的象征。乾隆帝曾命人于颐和园堤岸上造铜牛像，祈能永镇悠水，而玉雕牛作为宫廷陈设，更具有祈福及佑护意义。而中国长期处于农耕时代，农耕中牛扮演着最为主要的角色，作为关外入主中原的大清朝，牛的题材，更是彰显其正统性的重要宫廷艺术品。

　　此件玉雕卧牛以整块青白玉立体圆雕而成，形制巨硕，造型精准、头部及两角等处雕刻逼真，回首间尽显闲适与安详；牛背侧弯脊骨形成道优美弧线，干净利落；整体憨态可掬，赏心悦目。

　　传世玉雕卧牛作品颇多，如本品形之硕大却罕，中国嘉德2009年秋拍一件清乾隆 碧玉卧牛，宽17cm，成交价高达616万元，二者姿态相近，均为卧姿回首。英国拍卖会于2009年5月20日拍卖一件乾隆青玉大卧牛，拍品388号，与本品有异曲同工之妙，颇为相近，更是以天价340万欧元成交。

　　此件鹌鹑取材精良，精选黄玉圆雕而成，玉质细润而带红沁，器形饱满圆润，玲珑小巧，敦实可爱。明代高濂曾在《遵生八笺》中提到“玉以甘黄为上，羊脂次之。以黄为中色，且不易得，以白为偏色，时以有之故耳。今人贱黄而贵白，以见少也。”可见，黄玉有过傲视羊脂玉之历史典故。

　　同类玉雕鹌鹑可见，美国国立亚洲艺术博物馆藏有一件“宋 黄玉鹌鹑”，无论造型、纹饰、工艺、风格等与本品颇为相似。

　　砚作风字抄手式，上部深挖呈灵芝形作砚池，砚首环绕砚高浮雕双螭龙捧灵芝纹，砚背方框阴刻篆书“玉石之砚”四字篆书，砚台成套保存，品相较好，极为难得。

　　砚盒为紫檀木整挖而成，工艺精湛，铲地浮雕祥云朵朵，并镶嵌明代白玉连珠鹦鹉配饰，极具装饰趣味。光这一紫檀盒子就已经价值不菲，而玉砚盒子原装一套，更是极其罕见难得。

　　以玉制砚，古已有之。宋代米芾《砚史》道：“玉出光为砚，着墨不渗，甚发墨，有光，其云磨墨处不出光者，非也。湛园专场此砚造型独特，纹饰古雅，素净的砚体与华丽的砚盒对比鲜明，据其纹饰及用途，应为宫廷御用之器。

　　清康熙年间的陈鸣远，把紫砂杂件推向了一个新的高度，正如张燕昌在《阳羡陶说》：“陈鸣远手制茶具、雅玩，余所见不下数十种，如梅根笔架之类，亦不免纤巧，然余独赏其款字，有晋唐风格。”可见其认为鸣远不啻善于制壶，并兼及各式雅玩品类丰富。

　　整器观之，其制工细腻，造型精准，妙趣横生，当属陈鸣远制文房器之精品。宜兴地区历代紫砂名手辈出，但陈鸣远却是公认的一代巨匠，其在花货上卓越的制作技艺，历代陶人无出其右，通过此件作品便可见一斑。

　　陈鸣远的紫砂杂件存世较少，而一旦出现，便会受到热烈追捧，如几年前香港佳士得拍出一批贝聿铭旧藏的鸣远杂件，悉数拍出惊人高价。与湛园本品风格相仿者，刻参阅一件水松石山房（Hugh Moss）旧藏陈鸣远制荷叶形莲瓣洗”，2014年北京秋拍拍出402.万元。

　　陈砺成，为清代康熙至乾隆年间紫砂名家，传器所见多为佳器，据《宜兴川埠陈氏宗谱》所载，砺成与鸣远同为陈氏十一世，“。本品壶身乃六片镶接而成，圆中寓方，线条过渡自然流畅，比例得当，有婀娜之美，对称之姿，钮、盖、把、流、身大小比例协调，结构严谨，多一分则累赘，少一分则缺憾，如此阴阳筋纹，制作难度极大。

　　壶底钤“砺成造”文篆书印款。而相比较陈鸣远，陈砺成传世作品更是凤毛麟角，2020年西泠印社秋拍曾拍出一把清早期陈砺成制紫泥印包壶，以437万元高价成交。

　　制作精美又保存如此完好的宫廷紫檀佛龛，极为罕见，本品有太多细节值得细细品味，如佛龛顶部状如毗卢帽，下设四垂柱，龛门两侧垂柱各装饰一条鎏金盘龙；顶盖中间端坐铜鎏金“十相自在”佛塔，顶部四周作八个漆金尖塔，似有通天之势。

　　佛龛雕刻技艺高超，装饰手法和题材雍容华贵，一派皇家气象，充分显示了皇家艺术的高贵品质和清代雕造工艺的高度发展水平。乃清宫廷造办处之精品，为清代帝王礼佛敬佛之重器。

　　在现存同类佛龛中，承德避暑山庄藏有两件紫檀佛龛与本佛龛最为接近，在材质、形制、工艺、装饰手法上如出一辙，仅局部纹饰及尺寸上略有差异。而市场所见，一例胡惠春先生旧藏清乾隆紫檀御题诗佛龛奉铜鎏金菩萨像，曾在2015年北京春拍拍出1495万元高价，也可作比对。

　　此对圈椅由黄花梨木精制而成，三弯靠背上各刻有一如意纹开光，并沿边铲阴线，内浮雕卷曲蜿蜒的双螭龙卷尾状。观此圈椅，不由感叹古人的智慧，以榫卯与木料接合，坚密稳固，美观耐用，历经百年而不衰。成对保存，殊为难得。

　　方角柜是明式家具的经典，此方角柜，方方正正，为比较罕见的“一封书”式方角柜。方角柜体型高大选料用心，柜门、柜帮及背板皆为平镶面心板，柜门用拼板，但纹理相连接，自然纹理美观悦目，可见选材之精心。

　　这件全体光素比例优美的方角柜唯一装饰是安置恰宜的铜活。整器设计简约，平素古朴，没有任何雕饰，线脚用方材，更显俊朗。

　　此方桌以黄花梨木制成，用料考究，整体造型简练舒展，俊秀高雅，为典型明式风格。此方桌最大的特点在于圆，圆腿圆枨，采用裹腿做形式，俗称圆包圆。这种模滕竹结构的造型，显示了古代匠师在象形设计方面高超的水平，象形取意，不拘泥细节。是中华民族古文化的精华艺术，风格独特，具有很高的艺术价值。

　　同类黄花梨圆包圆方桌，可见美国美国纳尔逊艺术博物馆收藏有一例，与本拍品几近一致，仅两道矮老空挡造型略有区别，前者为椭圆形，本品为矩形，可兹比较。

　　希望对藏友有所帮助或者引起你的一些小兴趣。少走弯路，关于民间藏品的出手想必藏友们都会有疑问和顾虑，但是还是要尊重藏品的客观事实，实事求是，以诚相待！你的一份认可才是最重要的。

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